عن هذه الآلة
تشيلو إيطالي، مانتوفا، نحو 1820 – منسوب من قِبل Eric Blot
نسب Eric Blot هذا التشيلو الإيطالي المفعم بالشخصية إلى مدرسة مانتوفا، نحو عام 1820. غير أنني أرى، بحسب تقديري الشخصي، أن الآلة ربما صُنعت في زمن أسبق بكثير، ولعل ذلك كان بالفعل في منتصف القرن الثامن عشر. وعلى الرغم من أن فحص التأريخ بحلقات نمو الأشجار لا يستطيع تحديد سنة الصنع بدقة، فإن نتائجه تتوافق تماماً مع تاريخ أسبق، وتؤكد على نحو لافت الأصل الإيطالي لخشب الصنوبر المستخدم في الصدر.
يتسم التشيلو بنموذج رشيق نسبياً وأنيق المظهر. وتمنح الخصور الضيقة، والأكتاف العلوية المستديرة برفق، والانسياب المتناغم للقسم السفلي الآلة هيئة خارجية جذابة على نحو خاص. كما تؤكد فتحات f الممدودة، ذات القطع المتفرد بعض الشيء، شخصيتها المميزة. ولا تتسم صناعة الرأس والصندوق أيضاً بكمال مفرط، بل تكشف عن نهج حرفي بسيط ومباشر وشديد الخصوصية، من ذلك النوع الذي يتكرر العثور عليه في الآلات الإيطالية القديمة.
ومما يلفت النظر بوجه خاص الورنيش الأحمر الداكن إلى البني المحمر، الموضوع فوق أرضية ذهبية دافئة. وقد منحت العتق الذي تكوّن عبر القرون، وآثار الاستعمال الطبيعية الكثيرة، وتفاوت درجات بقاء الورنيش، سطح التشيلو حيوية استثنائية. ويُظهر الظهر المكوّن من قطعتين، تحت الورنيش الداكن الشفاف، تموجاً دقيقاً ومتحفظاً إلى حد ما. وتحمل الأضلاع أيضاً الورنيش الكثيف المائل إلى الحمرة، وتنسجم مع المظهر العام المتماسك للآلة. ويكتمل الطابع التاريخي العام بالرأس المنحوت بقوة، ذي الحلزون الواسع الانفتاح والسطح المعتّق بوضوح مماثل.
أسفر فحص التأريخ بحلقات نمو الأشجار عن نتائج بالغة الأهمية. فقد أُرِّخت أحدث الحلقات السنوية الواضحة إلى عام 1692 في جهة الأوتار الغليظة، وإلى عام 1699 في جهة الأوتار الرفيعة؛ وربما توجد حلقة أو حلقتان إضافيتان بمحاذاة الوصلة الوسطى مباشرة، إلا أنه لا يمكن تمييزهما على نحو مؤكد. ووفقاً لنتيجة الفحص، فإن نصفي الصدر مأخوذان من الشجرة نفسها.
ومن الجدير بالملاحظة بوجه خاص كثرة التطابقات الواضحة مع أخشاب صدور آلات إيطالية مهمة من أواخر القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر. وتشمل أفضل التطابقات آلات صنعها أو نُسبت إلى Pietro Giacomo وGiovanni Battista Rogeri، وAndrea Guarneri، وGiuseppe Guarneri filius Andreae، وGuarneri del Gesù، وAntonio Stradivari، وCarlo Bergonzi، وGiovanni Battista Guadagnini، وMatteo Goffriller، وDomenico Montagnana، وSanctus Serafin، وCarlo Tononi، وAlessandro وNicola Gagliano، وMichele Deconet، وDavid Tecchler، وغيرهم من كبار صناع شمال إيطاليا. ولا تعني هذه التطابقات بالضرورة أن الخشب مأخوذ مباشرة من الشجرة نفسها التي أُخذت منها أخشاب تلك الآلات. لكنها تُظهر صلة وثيقة للغاية من منظور التأريخ بحلقات النمو، وتشير بإقناع كبير إلى نطاق الأخشاب والتجارة نفسه في شمال إيطاليا ومنطقة الألب.
أما من الناحية الصوتية، فهذا التشيلو استثنائي. فعلى الرغم من بنائه البسيط نسبياً وغير الأكاديمي، فإنه يمتلك من القوة والحجم الصوتي ما يكفي لينتشر صوته في المكان من دون عناء. والقرار ممتلئ ونافذ وحاضر، من غير أن يبدو ثقيلاً أو خاملاً. غير أن أكثر ما يبعث على الإعجاب هو التوافقيات الغنية والمضيئة، واللون الصوتي المتفرد الذي لا يوجد إلا في الآلات الإيطالية العتيقة جداً.
يتمتع الصوت بدفء طبيعي وعمق وعذوبة يصعب وصفها بالكلمات. فهو داكن الأساس ومشرق في آن واحد، غني الألوان ومباشر. وتستجيب الآلة بحيوية لاختلاف سرعات القوس والتصورات الصوتية، مع إيحائها دائماً بصندوق رنان نضج عبر أجيال عديدة. وهذا التباين تحديداً بين الصنعة البسيطة نسبياً والنتيجة الصوتية الآسرة هو ما يمنح هذا التشيلو جاذبيته الخاصة.
لقد بات من العسير للغاية اليوم العثور على آلات تشيلو إيطالية بهذا العمر، لا تزال ضمن نطاق سعري ميسور نسبياً، وتقدم في الوقت نفسه هذا المستوى الصوتي. ومن ثم تمثل هذه الآلة فرصة نادرة لاقتناء تشيلو إيطالي أصيل ذي شخصية، موثق بفحص رائع للتأريخ بحلقات النمو، ويتمتع بصوت مقنع حقاً.
آلة تاريخية نادرة ذات شخصية قوية، وتوثيق رائع بالتأريخ بحلقات النمو، وصوت يجسد على نحو مميز الدفء والألوان الصوتية الفريدة لآلات التشيلو الإيطالية القديمة.