عن هذه الآلة
Carlo Carletti – Pieve di Cento، نحو 1920
يُعدّ هذا الكمان، الذي صنعه Carlo Carletti نحو عام 1920، مثالًا جميلًا بوجه خاص ورفيع الجودة على أعماله. ويتضح من النظرة الأولى أنه ليس من الآلات البسيطة نسبيًا التي خرجت من محيطه، بل كمان متقن الصنع بعناية فائقة، يتمتع بطابع إيطالي جليّ وجودة تضاهي بحق الأعمال الجيدة لـ Ettore Soffritti.
وُلد Carlo Carletti عام 1873 في Pieve di Cento بالقرب من Bologna، ويُعدّ من الشخصيات اللافتة في تاريخ صناعة الكمان الإيطالية في مطلع القرن العشرين. عمل في الأصل في مجال التحف وترميم الأثاث، قبل أن يكرّس اهتمامه تدريجيًا لصناعة الكمان. وكانت له صلات وثيقة بكبار الصنّاع في عصره؛ فتعلّم في محيط Raffaele Fiorini، وتأثر بكل من Augusto Pollastri وEttore Soffritti، ثم عمل لاحقًا لحساب ورشة Leandro Bisiach الشهيرة في Milano، وصنع لها آلات في مراحلها الأولية غير المكتملة. كما أسهم، إلى جانب Luigi Mozzani وAnselmo Gotti، في تأسيس إنتاج الآلات في Cento. أما الآلات التي صنعها بنفسه وحملت بطاقاته، فهي نادرة نسبيًا.
وهذا التلاقي بين عدد من المدارس الإيطالية المهمة هو تحديدًا ما يجعل Carletti موضع اهتمام كبير اليوم. تقع أعماله بين تقاليد Bologna وFerrara، وغالبًا ما تتبع نموذجًا مستمدًا من Stradivari، مقترنًا ببصمة شخصية واضحة. غير أن أفضل آلاته تتميز برهافة وأناقة تتجاوزان بوضوح الأعمال ذات الطابع الورشي الغالب التي خرجت من محيطه الأوسع. وتربط المصادر المتخصصة، المعاصرة منها والحديثة، أعماله خصوصًا بكل من Soffritti وBisiach وFiorini؛ ومن المعروف أيضًا أن Carletti كان يفضّل أنواع القيقب المحلية وطلاءات الورنيش المميزة المتدرجة من البرتقالي إلى البني المحمر.
وتتجلى هذه السمات بعينها في الآلة المعروضة هنا. فالظهر المصنوع من قطعتين من خشب القيقب يحمل تموجات عريضة ناعمة الانسياب، في حين تظهر على الأضلاع عروق أقوى بكثير وشديدة الجاذبية. أما السطح العلوي، فمن خشب تنوب حسن الانتقاء ذي حلقات نمو سنوية منتظمة. وتبرز بوجه خاص فتحتا الرنين الطويلتان والأنيقتان على هيئة f، إلى جانب الحواف والزوايا المشغولة بدقة. كما أن اللفافة قوية النحت ومتناسقة للغاية في الوقت نفسه، وتتخذ ذلك الشكل العميق التشكيل والمستقل نسبيًا الذي يميز أفضل أعمال Carletti.
ويتميز كذلك طلاء الورنيش الدافئ، المتدرج من البرتقالي الذهبي إلى لون محمر قليلًا، بجمال واضح؛ إذ يضفي على الآلة عمقًا كبيرًا ويبرز بنية الخشب على نحو ممتاز. ولا يبدو الطلاء عقيمًا أو مفرطًا في الكمال، بل يتمتع بتلك الحيوية الطبيعية المنشودة في الآلات الإيطالية الجيدة من هذه الحقبة. كما أن الكمان محفوظ بحالة جيدة على نحو استثنائي وخالٍ من الشقوق، وهو أمر لافت أيضًا في آلة يبلغ عمرها نحو مئة عام.
ومن الناحية الصوتية، يؤكد الكمان الانطباع القوي الذي يتركه مظهره الخارجي. فنبرته مستديرة وقوية وغنية بالجوهر، من دون أن تصبح قاسية أو حادة. ويتمتع بامتلاء أساسي ممتاز، مع قدر كافٍ من الإشراق والتوافقيات يتيح لصوته النفاذ بإقناع حتى في القاعات الأكبر. وما يميزه بوجه خاص هو اقتران الدفء بقوة الإسماع؛ إذ يظل الصوت متماسكًا ورفيع المستوى حتى مع زيادة ضغط القوس، كما يستجيب بدرجة ممتازة للتشكيل الديناميكي.
نرى في هذه الآلة مثالًا نادرًا على اجتماع الصانع وحالة الحفظ وجودة الصنعة والصوت على نحو متناغم بصورة استثنائية. فأعمال Carlo Carletti المستقلة والجيدة أندر بوضوح من الآلات التي خرجت فحسب من محيط ورشته. ووفق تقديرنا، تنتمي هذه الآلة إلى أعماله الجميلة بوجه خاص، وتبلغ، سواء في مستوى التنفيذ أم في مجمل هيئتها، مرتبة تقارب بالفعل أفضل آلات Ettore Soffritti.
Carlo Carletti، Pieve di Cento، نحو 1920 – آلة إيطالية بالغة الرهافة، محفوظة من دون شقوق، غنية بالطابع ورفيعة الجودة، ذات صوت قوي ومستدير ومتعدد الألوان.