この楽器について
カルロ・カルレッティ — ピエーヴェ・ディ・チェント、1920年頃
1920年頃に製作されたこのカルロ・カルレッティ作ヴァイオリンは、彼の作品の中でもとりわけ美しく、質の高い一例です。一見して、彼の周辺で作られた比較的簡素な楽器とは異なり、きわめて丹念に仕上げられた、明確なイタリア的個性を備えるヴァイオリンであることが分かります。その品質は、エットーレ・ソフリッティの優れた作品にも十分比肩するものです。
カルロ・カルレッティは1873年、ボローニャ近郊のピエーヴェ・ディ・チェントに生まれ、20世紀初頭のイタリア弦楽器製作史における興味深い人物の一人です。当初は骨董品と家具の修復に携わっていましたが、次第にヴァイオリン製作へと傾倒していきました。その過程で、当時の重要な名工たちと緊密な交流を持ちました。ラッファエーレ・フィオリーニの周辺で学び、アウグスト・ポラストリとエットーレ・ソフリッティから影響を受け、のちにはミラノの名高いレアンドロ・ビジャッキ工房のために、白木段階の楽器も製作しました。また、ルイージ・モッツァーニおよびアンセルモ・ゴッティとともに、チェントにおける楽器製造体制の確立にも携わりました。彼自身が手掛け、自らのラベルを貼った楽器は比較的稀少です。
こうしたイタリアの複数の重要な流派との結び付きこそが、今日カルレッティが高い関心を集める理由です。彼の作品はボローニャ派とフェラーラ派の伝統の間に位置し、しばしばストラディヴァリに由来するモデルに、きわめて個性的な作風が組み合わされています。なかでも最良の楽器は、彼を取り巻く工房的色彩の強い作品を明らかに凌ぐ、繊細さと優雅さを備えています。当時および現代の専門資料では、彼の仕事は特にソフリッティ、ビジャッキ、フィオリーニとの関連で論じられています。また、カルレッティが主に地元産の楓材と、個性豊かなオレンジ色から赤褐色のニスを好んで用いたことも知られています。
本作には、まさにこれらの特質が表れています。二枚接ぎの楓材による裏板は、幅広く穏やかに流れる杢を備える一方、横板には、より力強くきわめて魅力的な杢が現れています。表板には、年輪が均整に走る良材のスプルースが選ばれています。長く優雅なf字孔に加え、精緻に仕上げられたエッジとコーナーも特に見事です。スクロールは力強さと調和を兼ね備えた彫りで、カルレッティの優れた作品に特徴的な、独自性のある深く立体的な造形を示しています。
温かみのある黄金色がかったオレンジから、わずかに赤みを帯びたニスもたいへん美しく、楽器に豊かな奥行きを与えるとともに、木材の杢を見事に引き立てています。ニスは無機質でも過度に完璧でもなく、この時代の優れたイタリアン楽器に求められる自然な躍動感を備えています。さらに、製作から約100年を経た楽器としては特筆すべき、割れのない非常に良好な保存状態にあります。
音響面でも、このヴァイオリンは外観から受ける強い印象を裏付けています。音色は丸みがあり、力強く充実していながら、硬さや攻撃性を帯びることはありません。低音域には十分な厚みがあり、同時に、大きな空間でも確かな存在感を示すだけの輝きと倍音を備えています。特に魅力的なのは、温かさと遠達性の調和です。強い弓圧をかけても音はまとまりと品位を保ち、幅広いダイナミクスを自在に形成できます。
私どもにとって本作は、製作者、保存状態、製作技術の質、そして音響が、例外的なほど見事に調和した楽器の一つです。カルロ・カルレッティ自身による優れた独立作は、単に彼の工房周辺で製作された楽器よりもはるかに稀少です。私どもの見解では、本作は彼の作品の中でも特に美しい一例であり、製作の精度と全体の佇まいのいずれにおいても、エットーレ・ソフリッティの優れた楽器に迫る水準に達しています。
カルロ・カルレッティ、ピエーヴェ・ディ・チェント、1920年頃 — 割れのない状態で保存された、際立って上質なイタリアン楽器。豊かな個性と品格を備え、力強く丸みのある、色彩豊かな音色を有します。