عندما يتعلق الأمر بترميم آلة وترية قديمة تُعزف بالقوس، أضع الحفاظ على مادتها الأصلية في المقام الأول. فالخشب والورنيش والسمات الحرفية المميزة لصانعها، متى فُقدت، لا يمكن تعويضها بما يحمل أصالتها نفسها. لذلك أريد، قبل كل تدخل، أن أعرف لماذا هو ضروري، وما إذا كان بالإمكان بلوغ الهدف نفسه بإحداث تغيير أقل.
لا أمانع أن يظل الشق الذي أُغلق بإتقان ظاهرًا، إذا كان ذلك يتيح الاحتفاظ بقدر أكبر من الورنيش الأصلي. وفي الوقت نفسه، ينبغي أن تكون الآلة صالحة للعزف بصورة موثوقة، وأن تتمكن من إظهار إمكاناتها الصوتية إلى أقصى حد ممكن. والجمع بين هذين المطلبين يستلزم مهارة استثنائية وحُسن تقدير راسخًا.
المادة الأصلية لا تُستعاد بعد فقدانها
ما يستوقفني في الكمان أو الفيولا أو التشيلو التاريخي هو تحديدًا ما يكشف عن منشئه وتاريخه: شكل التقوّس والحواف، وطريقة تشكيل الخشب، والسطح الذي بقي محفوظًا. حتى التفاوت الطفيف قد يكون سمة مميزة لصانع بعينه.
ما لا أستحسنه إطلاقًا هو ترميم يطمس هذه الخصائص سعيًا إلى مظهر يُفترض أنه مثالي. ليس على الورنيش القديم أن يلمع بالدرجة نفسها في كل موضع. ويحق للسطح الذي صاغه الزمن أن يحتفظ بعمقه وآثار اهترائه وبنيته التي تشكّلت مع العمر. في نظري، لا يلزم أن تبدو الآلة التاريخية جديدة بعد ترميمها.
قد يكون إبقاء أثر الشق ظاهرًا هو القرار الأفضل
أقدّر بالطبع إصلاح الشقوق بإتقان بالغ، والرتوش المنسجمة بعناية. لكن العامل الحاسم هو الثمن الذي ندفعه لجعل الإصلاح غير ملحوظ بصريًا. فإذا استلزم إخفاء آخر أثر له إزالة ورنيش أصلي سليم، أو إعادة معالجة مساحة أكبر، فهنا أصل إلى حدّ لا أرغب في تجاوزه.
عندئذ أفضّل قبول خطّ شق خافت. والمقصود شق أُغلق بطريقة مهنية ودُعّم بما يكفي، لا ضرر مفتوح أو غير مستقر. فلا يمكن الحكم على الجودة التقنية للإصلاح بمجرد إمكان رؤية أثره بالعين المجرّدة من عدمه.
ينبغي أن تقتصر الرتوش الجيدة على القدر اللازم، وأن تنسجم مع محيطها في اللون والشفافية ومظهر السطح. وأرفض إعادة الطلاء بالورنيش على مساحات واسعة، أو التلميع الشديد، أو توحيد مظهر سطح قديم بصورة مصطنعة، إذا أدى ذلك إلى فقدان سماته الأصلية. فجزء محفوظ جيدًا من الورنيش الأصلي أثمن عندي من سطح خالٍ من العيوب لم ينشأ إلا أثناء الترميم.
الرقع الخشبية المُطعَّمة تحتاج إلى مبرر واضح
أحرص خصوصًا على التروّي عند اتخاذ قرار باستخدام الرقع الخشبية المُطعَّمة. فالرقعة المُطعَّمة قطعة خشبية تُركَّب بدقة في موضع يُزال منه جزء من المادة الموجودة. وهي بذلك تختلف عن دعامة صغيرة للشق تُلصق على السطح الداخلي للآلة. وينبغي تقييم هذه الإجراءات بحسب طبيعة الضرر ومداه.
قد تصبح الرقعة ضرورية في موضع يتعرض لإجهاد كبير أو أصابه الضعف، كما في بعض الأضرار التي تقع في منطقة عمود الصوت. وعندها تكون جزءًا من ترميم مسؤول. لكنني لا أريد استخدامها إلا حيث تكون مطلوبة فعلًا، ويكون اللجوء إليها مبررًا مقارنةً بحلول أقل تدخلًا.
كما يجب تبرير مساحة الرقعة وعمقها. ومعياري هو أصغر حل يفي بالمتطلبات الفنية. فقد تعجز الرقعة الصغيرة أكثر من اللازم عن أداء وظيفتها، بينما تُضحّي الرقعة الكبيرة دون حاجة بقدر من الخشب التاريخي يفوق الضروري. دقة الملاءمة والتوافق مع الحالة الفعلية هما الأساس. أما استبدال كميات كبيرة من المادة احتياطًا، فلا ينسجم مع مفهومي للترميم.
أهمية الآلة تحدد مقدار التحفّظ في التدخل
ليست متطلبات كل الآلات واحدة. ففي عمل مبكر نادر، أو نموذج بالغ الدلالة على مدرسة إقليمية، أو آلة احتفظت بحالتها الأصلية على نحو استثنائي، تكتسب كلّ تغييراتنا وزنًا خاصًا. وكلما زادت الأهمية التاريخية للآلة وندرت السمات الباقية فيها، وجب التروّي أكثر قبل التدخل.
ولا يمكن اختزال الأهمية التاريخية في سعر البيع. فقد يترك صانع أقل شهرة شاهدًا مهمًا على عصره. وبالمقابل، لا تبرر القيمة السوقية المتواضعة، في نظري، التعامل بإهمال مع المادة القديمة.
وتستحق التعديلات السابقة أيضًا فحصًا دقيقًا. فلا ينبغي إزالة عنق قديم أو عارضة جهيرية أو إصلاح تاريخي لمجرد أن التنفيذ الشائع اليوم يختلف عنه. يجب أولًا تحديد ما بقي، وما أهميته، وما إذا كان يسبب مشكلات فعلية. وإذا كانت أهمية ما بقي استثنائية، فقد يكون الحفاظ عليه أولى حتى من تكييف الآلة مع جميع ممارسات العزف المعاصرة.
الترميم فن قائم بذاته
ليس كل صانع كمان بارع بالضرورة مرمّمًا بارعًا للآلات التاريخية. كذلك لا يكفي التدريب الحرفي وحده لاكتساب خبرة شاملة في تحديد المنشأ والتحقق من الأصالة. قد تجتمع هذه القدرات في شخص واحد، لكن كلًا منها يحتاج إلى دراسة معمقة وخبرة متراكمة.
عند صنع آلة جديدة، يصوغها صانع الكمان وفق تصوره الخاص. أما في الترميم، فعليه أن يفهم عمل شخص آخر وأن يبني قراراته على هذا الفهم. ينبغي أن تنسجم الإضافات الخشبية ومواضع اتصالها والرتوش مع الآلة القائمة، وصولًا إلى أدق التفاصيل الأسلوبية.
يتطلب ذلك مستوى حرفيًا رفيعًا جدًا، وعينًا مدرّبة على الملاحظة، وخبرة بأضرار مماثلة. وأقدّر خصوصًا المختصين الذين يعرفون حدود خبرتهم، ويشرحون البدائل بوضوح، ويستعينون بزميل متخصص عند مواجهة مسائل صعبة. بالنسبة إليّ، تنشأ الثقة من قرارات يمكن فهم أسبابها وعمل يُقنع بجودته.
ومن الجودة أيضًا تمييز التدخل غير الضروري. فأحيانًا تتجلى الخبرة الأعمق في إبقاء الحالة القائمة كما هي، أو مراقبتها، أو الاكتفاء بتثبيتها برفق.
الصوت جزء من هدف الترميم
ينبغي أن يستمر العزف على الآلات الوترية التاريخية، بقدر ما تسمح حالتها وأهميتها بذلك. ولهذا لا أرى الترميم مقنعًا إلا إذا أُخذت استجابة الآلة وصوتها وقابليتها للعزف في الحسبان بعناية. وما أطمح إليه هو الحفاظ على خصائصها الموسيقية، والحدّ بوضوح قدر الإمكان من القيود القائمة.
قبل التدخل العميق في المادة الأصلية، ينبغي فحص إعداد الآلة. فقد يكون لعمود الصوت والفرس والأوتار وحامل الأوتار أثر أساسي في الاستجابة والتوازن الصوتي. لذلك ينبغي أن يسبق الضبط الصوتي الموجّه أي قرار متسرع بإجراء تدخلات كبيرة. ويمكن لأعمال الترميم الأوسع نطاقًا أيضًا أن تؤثر تأثيرًا ملحوظًا في الصوت.
إذا كانت الأضرار أو الإعداد غير الملائم قد أعاقت الآلة من قبل، فإنني أتطلع بعد العمل إلى استجابة أكثر تحررًا، ورنين أوسع يمكن الاستفادة منه في العزف، وألوان صوتية متنوعة، وتوازن أكثر انسجامًا. وقد تكون المكاسب كبيرة حين ينجح العمل. لكن لا يمكن الوعد بتحسن واضح في كل آلة؛ فالحفاظ على خصائص آلة تتمتع أصلًا بصوت ممتاز يُعدّ نجاحًا مهمًا في حد ذاته.
ما أرفضه هو التدخلات التي لا رجعة فيها استنادًا إلى وعود صوتية مبهمة. فلا ينبغي تغيير السماكات الأصلية للوح العلوي أو اللوح الخلفي على سبيل التجربة، لمجرد الأمل في زيادة شدة الصوت. إن الطابع الفردي للآلة يستحق الاحترام. وبالنسبة إليّ، لا تقل إمكانات التعبير تحت القوس وسهولة العزف أهمية عن قدرة الصوت على الوصول والانتشار.
العمل الجيد يظل قابلًا للتتبّع والفهم
أرى أن التوثيق الملائم جزء من الترميم المسؤول. ينبغي للصور وتقرير واضح عن الحالة أن تسجل ما كان موجودًا، وما الأضرار التي كانت قائمة، وما الإجراءات التي نُفذت. ولا سيما في التدخلات الكبيرة، يجب أن يتضح لاحقًا أين حُفظت المادة الأصلية، وأين أُضيف إليها، وأين أُزيلت.
ومن المهم بالقدر نفسه إبقاء خيارات المعالجة اللاحقة مفتوحة قدر الإمكان. ولا يصح هنا إطلاق وعد عام بإمكان التراجع الكامل عن كل إجراء: فالخشب الأصلي الذي أُزيل لن ينمو من جديد. لذلك ينبغي اختيار المواد والأساليب بما يحدّ قدر الإمكان من إعاقة الأعمال المستقبلية.
بالنسبة إليّ، تظهر جودة الترميم في مقدار ما يبقى محفوظًا من الآلة الأصلية، وفي مدى قدرتها بعد ذلك على أداء غرضها الموسيقي على نحو مقنع. وفي سبيل ذلك، أقبل أثرًا ظاهرًا للعمر أو خطّ شق خافتًا. فما يمكن الحفاظ عليه لا ينبغي التضحية به من أجل مظهر أكثر إرضاءً على المدى القصير. وأملي أن يجد الموسيقيون والمختصون في المستقبل أكبر قدر ممكن من الآلة التي صنعها صانعها بالفعل.